De généreuses commandes papales ont fait de Rome un pôle d’attraction pour les sculpteurs en Italie et dans toute l’Europe. Ils décorèrent les églises, les places et, spécialité de Rome, les nouvelles fontaines populaires créées autour de la ville par les papes. Stefano Maderna (1576-1636), originaire de Bissone en Lombardie, a précédé l'œuvre du Bernin. Il a commencé sa carrière en réalisant des copies en taille réduite d'œuvres classiques en bronze. Son œuvre majeure à grande échelle était une statue de Sainte Cécile (1600, pour l'église Sainte-Cécile du Trastevere à Rome. Le corps de la sainte est étendu, comme s'il était dans un sarcophage, évoquant un sentiment de pathos.[9 ]

Francesco Mochi (1580-1654), né à Montevarchi, près de Florence, est un autre sculpteur romain important. Il a réalisé une célèbre statue équestre en bronze d'Alexandre Farnèse pour la place principale de Plaisance (1620-1625) et une statue vivante de Sainte Véronique pour la basilique Saint-Pierre, si active qu'elle semble sur le point de sauter de la niche.[9 ]

Parmi les autres sculpteurs baroques italiens notables figuraient Alessandro Algardi (1598-1654), dont la première grande commande fut la tombe du pape Léon XI au Vatican. Il était considéré comme un rival du Bernin, même si son travail était de style similaire. Ses autres œuvres majeures comprenaient un grand bas-relief sculpté de la rencontre légendaire entre le pape Léon Ier et Attila le Hun (1646-1653), dans laquelle le pape persuada Attila de ne pas attaquer Rome.[10]

Le sculpteur flamand François Duquesnoy (1597-1643) était une autre figure importante du baroque italien. Il était un ami du peintre Poussin et était particulièrement connu pour sa statue de Sainte Suzanne à Santa Maria de Loreto à Rome et sa statue de Saint André (1629-1633) au Vatican. Il fut nommé sculpteur royal de Louis XIII de France, mais mourut en 1643 lors du voyage de Rome à Paris.[11]

Les principaux sculpteurs de la période tardive comprenaient Niccolo Salvi (1697-1751), dont l'œuvre la plus célèbre était la conception de la fontaine de Trevi (1732-1751). La fontaine contenait également des œuvres allégoriques d'autres sculpteurs baroques italiens de premier plan, notamment Filippo della Valle Pietro Bracci et Giovanni Grossi. La fontaine, dans toute sa grandeur et son exubérance, représentait l'acte final du style baroque italien.[12]